洛克外滩源

洛克外滩源则顾名思义，位于外滩的源头——东临圆明园路和33号公园绿地，西靠虎丘路，北濒苏州河路，南达北京东路，总占地面积约17,000平米，总建筑面积达94,000平米。外滩源项目不仅包括原英国领事馆的外滩33号(现名33号公园)、益丰大厦、洛克·外滩源、外滩27号等一批具有悠久历史、风格各异的优秀历史建筑，还包括区域内唯一一栋新建的半岛酒店，另外也新建了几栋相协调的新建筑。走进洛克外滩源，随处可见历史风貌与现代设计的融合，使得新老建筑之间交相辉映，相得益彰，而深厚的历史积淀和卓越的地理位置，使洛克?外滩源项目成为传承上海历史文化之根的极为重要场所，亦可在此见证新时代外滩及上海国际大都会的卓然风采。

洛克·外滩源（ROCKBUND）是上海外滩具代表性的综合性开发项目，由11栋风格多样的历史建筑和6栋新建筑所组成。这里作为外滩始源地，将怀旧与现代进行了融合，汇聚了精品零售、丰富餐饮、文化驿站、高品质办公区域等，致力打造出外滩具有人文艺术气息的高端生活消费环境。

外滩源一期位于外滩金融集聚带北端、上海外滩源头，苏州河、黄浦江交汇于此。外滩源项目不仅包括原英国领事馆的外滩33号(现名33号公园)、益丰大厦、洛克·外滩源、外滩27号等一批具有悠久历史、风格各异的优秀历史建筑，还包括区域内唯一一栋新建的半岛酒店。

位于外滩源一期核心区域的公共绿地和圆明园路特色景观街对公众开放，外滩源公共绿地面积达到2.4万平方米，除原有的27棵古树名木外，第一次鸦片战争时期清军抗击外敌的炮台遗址等历史遗迹也得以保留。

在已初步建成的外滩源一期项目中，除3月18日正式对外营业的上海半岛酒店，以及即将开放的外滩源公共绿地、圆明园路特色景观街外，原英国领事馆也将以“外滩源壹号”的暂定名投入试运营。

洛克外滩源头-广学大楼

广学大楼是真光大楼的“姐妹楼”，两栋大楼实际上互相连通，在平面上呈”U”形 。这对“双胞胎”建筑均是知名建筑师邬达克设计。广学大楼坐东朝西，外墙立面是相间的红褐色与乳黄色，据说这也是邬达克最喜欢的颜色。大片玻璃窗与凸出的墙体凹凸相间，使立面充满变化。

广学大楼的名字来源其建立者“广学会”，晚清到民国时期广学会是中国最重要的基督教文化组织之一。1887年，一群来自英美的传教士、商人和外交官员在上海成立了广学会。当时的广学会结识了许多官僚和社会上层人士，在中国散播西方的现代知识与思想的种子，对改变中国的社会风貌起到了很大的作用。

19世纪末，光绪皇帝提倡学习西方的政治改良运动，在国家政治、商业、教育等各个层面进行优化，并最终实施了“戊戌变法”，就是受到了广学会思想的直接影响。当时的光绪帝购买了129种介绍西方新学的书，其中有89种出自广学会。广学会的影响力甚至渗透到了科举制度当中，其发表的书刊成为了考试的参考书或教科书，启蒙了成千上万的中国知识分子。虽然戊戌变法最终以失败告终，但中国知识分子学习现代科学与思想的脚步并没有停止，无数被知识武装起来的后来者一步步将中国推入了现代文明。

1932年5月18日，广学会大楼的落成仪式于举行，时任广学会董事会主席的莫安仁将一块纪念石匾置于大楼西南角，其上刻有“Founded in 1887 for the Diffusion of Christian and General Knowledge among Chinese.”的字迹，表明了广学会一贯以来的宗旨，其上还刻有莫安仁和建筑师邬达克的名字。在仪式上发表演讲的来宾还包括：时任复旦大学校长的李登辉，圣约翰大学校长卜舫济和主持了广学大楼建造的总干事季理斐的夫人。

1932年，广学会入驻此楼后，广学大楼成为了学术重镇，继续扮演着传播现代科学与思想的重任。广学大楼和真光大楼这两栋建筑，虽都因为其设计师邬达克的盛名而为人所知，但掩藏在其中的文化内涵，以及对中国社会产生的潜移默化的影响，却远远超出今人的想象。

真光大楼

在1930年到1932年间，邬达克受委托设计的真光大楼与广学大楼竣工。真光大楼背对着广学大楼，耸立在圆明园路上，好似一座“黑森林” —— 因其浓重的宗教色彩而显得庄严而神秘。红色与棕色在楼宇外墙上交错，楼顶用浅黄色的尖钩作为装饰，像一排鹰嘴面朝着广阔无垠的天际。邬达克受到了当时汉诺威地标建筑的启发，在绘图设计真光大楼时模仿了哥特式尖拱的元素和装饰艺术图案。1931年，真光大楼竣工，其名字来源于其业主美华浸会书局早年创办的《真光》系列刊物。

十九世纪末二十世纪初，上海在文化传播和性别平等层面上都渐渐地与世界接轨。早在1899年，第一届女青年会全国委员会就已经在上海成立。1923年中华基督教女青年会全国协会成立，性别平权的思想在全国各地进一步孵化。到了1927年，当时位于圆明园路上的美国女青会声明将圆明园路19号（今133号）地产转让给中国女青会。之后，女青会通过社会募捐，筹齐了自建大楼的资金，才有了今天我们眼前这栋恢弘的建筑。这栋现代主义的大楼里带有很多我们熟悉的传统中式花纹。沿街外墙具有肌理的粉橙色墙面上遍布着卡其色的回字纹，像极了一扇扇古代纸窗上那精致的纹路。入口大门的顶端被中式的瓦当与滴水装饰着，门扇及其横批用的是三交六椀菱花格装饰。走进门的瞬间仿佛迈入了古时的朝堂。红、黄、绿在脚下组成了大小不一的方格，天顶上一格格井口天花中，绘制了精美的和玺彩画。抬头细看那井然有序的天花，富有色彩的方圆互相衬托，依稀可见浅绿色圆圈里的“寿”字，带着对于来客美好的祝愿。这些中西合璧的精美设计，来源于一名出生在纽约唐人街的华人设计师——李锦沛先生。

光陆大楼

光陆大戏院属于典型的装饰艺术风格建筑，顶部和四周墙壁饰有花纹图案和浮雕。大楼的内部使用酒红和琥珀色的彩色混凝土及玻璃，在视觉上极赋摩登与现代主义的倾向。1925年，携妻抵沪五年的匈牙利建筑师鸿达(C. H. Gonda)受到了光陆的投资方斯文洋行的邀请，参与了光陆大楼的设计，他是将Art Deco风格在上海付诸于实践的最早的建筑师之一。

光陆大楼底层为光陆大戏院，上部则为多家著名电影公司的办公室，这种“巴黎式”的功能配置，当年在上海是第一次应用。影院部分占据了大楼的一二层空间，观众厅分上下两层，共有座位近千个。其中一楼池座 580 个，二楼 362 个座位，两侧设有包厢专座 32 个，其内部的现代化设施尤为值得称道。它是上海第一家有空调的电影院，同时兼有空气净化设备，时人赞其“炎夏有传冷器，不啻一剂清凉散；隆冬有传热器，合座若登春台”，在那个电扇都尚未普及的年代，空调可谓是非常现代化的标志了。与此同时，光陆也是第一家采用无柱设计的电影院，以确保观众的视线畅通无阻，影院还采用了防火喷淋和隔音墙面设计，无不体现着当时设计师的前瞻性。

好莱坞上海分坞光陆大戏院不仅是当时时髦人士娱乐消遣的宝地，也是世界众多著名电影公司群英汇聚的场所、完全称得上是上海外文电影的发源地。从20年代末到40年代初，美国八大电影公司中的五家都将中国总部设在了光陆大楼。包括我们今天仍然非常熟悉的派拉蒙、哥伦比亚、20世纪福克斯、华纳第一国家影片公司和联美影片公司。

光陆与斯皮尔伯格抗战胜利后，美军俱乐部驻此大楼；1953年12月，戏院改名曙光剧场；1956年，改为曙光新闻科教电影院；1964年，改为外贸曙光会场；1982年，改为上海国际贸易会堂。

众安大楼

众安大楼是位于圆明园路南苏州路转角处的一栋当代建筑，主要由众安保险公司使用。在外滩源一期改造之前，此处原本为一块空地。

兰心大楼的故事还得从兰心大戏院说起。历史的车轮倒转至1843年，上海的开埠吸引了世界另一头的外国商人来此贸易，这座东方古国的海滨之城的街道上也出现了一幅幅金发碧眼的面孔。当时，一群闲雅的英国侨民在闲暇之余组织了两个名为“浪子”和“好汉”的剧社，拉开了上海演剧活动的序幕。1866年，这两个业余剧社合并成了“西人爱美剧社”（Amateur Dramatic Club，简称A. D. C），并在圆明园路和虎丘路之间建立了中国的第一座西式剧场 — 兰心大戏院 “Lyceum Theatre”。可惜的是，第一代兰心大剧院在刚建成的第五年，也就是1871年，不幸被大火吞没。但痴迷戏剧的侨民们并未善罢甘休，一年之后，剧社集资在原址上重建了第二代兰心剧场。经过将近两年的建设，于1874年落成，新剧院仍然取名为“兰心大戏院”。

兰心大楼的名字即来源于兰心大戏院。1927年，英商业广地产公司（Shanghai Land Investment Co.Ltd.）聘请著名的建筑事务所通和洋行在戏院的边上建立起了如今的“兰心大楼”，在当时是一栋现代化的办公楼与仓库建筑。著名的柯达公司，国民政府外交部办事处等机构都先后在此办公。需要注意的是，兰心大楼并非是建在兰心大戏院拆除之后的地基上，在1927年竣工之后，它曾经有短短两年左右的时间和兰心大戏院比肩而立。

1929年，历经五十多年风霜的兰心大戏院颇显老态。不久被拆除，从此告别了外滩。1930年，新的兰心剧院诞生在了在如今长乐路和茂名南路转角处，并且屹立至今。兰心大戏院拆除后，在原址上建起了如今的真光和广学大楼。

1941年，安培洋行入驻亚历山德拉大楼，因为其入驻时间很长，有了如今“安培洋行”这一称呼。在1949年前，还曾有红十字会国际委员会等机构进驻此楼。

 

安培洋行大楼

安培洋行大楼建成之初，命名为Alexandra Building，用于致敬当时在位的英国皇后亚历山德拉。1905年大楼竣工。

1941年，安培洋行入驻亚历山德拉大楼，因为其入驻时间很长，有了如今“安培洋行”这一称呼。在1949年前，还曾有红十字会国际委员会等机构进驻此楼。

2006年，洛克·外滩源邀请著名建筑师事务所David Chipperfield Architects 在2010年完成了大楼的修缮，便有了如今生机焕发的模样：四层高的大楼如同一座都市里的城堡，体现出了安妮女王风格的精致与典雅。当你步入石砖砌成的拱门，踏上深红色的木质楼梯，凝视着刻有繁复雕饰的栏杆，时光似不曾流转，仿佛回到了一百年前的外滩。一缕微光透过半圆形的窗户，悄然落在你的肩头。

亚洲文会大楼

虎丘路20号的这栋亚洲文会大楼，已是亚洲文会的第二代建筑。由公和洋行的著名设计师George Wilson设计，并在1932年10月竣工。揉合了现代主义的建筑形制和中国古典的装饰元素。大楼的设计本身，就标榜了亚洲文会的价值取向，不仅向中国引入西方文化，更是向西方推广中国的文化。

在建筑外立面三楼窗户下悬挂标有用篆字刻成的“亚洲文会”的匾额；此外，在楼顶匾额上刻有RAS三个字母，代表着Royal Asiatic Society，也就是皇家亚洲文会名称的缩写。外墙上的夔龙纹饰被修缮如初，入口两侧置有对称的八卦窗，二楼阳台上采用了云纹装饰、楼顶匾额两侧还装饰有石狮图案，那也是亚洲文会的会标的图案。

圆明园大楼

圆明园大楼建成于1904年，为一幢3层英式建筑。

美丰大楼

砖红色的建筑叫美丰大楼。美丰底下的三层曾是一栋外廊式的英式建筑，用彤红的砖雕砌而成

1896年，美丰大楼建成，之后通和洋行将建筑事务所搬入了自建的大楼，此楼也因通和的盛名而被时人称为“通和洋行大楼”，不过因为后人的不慎，误以为美丰洋行在此楼中入驻过，如今它的名称被传为了美丰大楼。

大楼建成之后，鲜艳的红砖，华丽的弧形门拱，和栩栩如生的巴洛克山花装饰，都吸引了路人的目光。在19世纪末，三层楼的办公楼已经算是高大的建筑，吸引了形形色色的商户，洋行、律所、会计所、地产公司、建筑事务所汇聚于此，其中也包括著名的“在华建筑师协会”，在20世纪初这里曾是上海建筑精英们名副其实的聚集地。

解放之后，曾经喧哗的办公楼变成了静谧的民宅。到了上世纪末，大楼的外墙受到损坏，屋面坍塌明显，楼梯也受损严重，似一位风烛残年的老者形态。二十一世纪初，美丰这座“百岁老人”也经历了现代化的洗礼。洛克·外滩源邀请“简约派建筑大师” David Chipperfield 建筑师事务所主持美丰大楼的翻新设计，在保留其原有三层外墙结构的同时，令四层以上的建筑由老墙“生长”而出，摇身成为高达60米的新旧结合的建筑，这种“结构换胆”的创新建筑手法在上海属于首例。

哈密大楼

哈密大楼建成于1928年，它过去的译名也叫“沙咪”大楼，是犹太商人Bension Aaron Somekh的产业。

中实大楼

中实大楼的名字源于在1915年诞生于天津的中国实业银行。

2006到2010年，洛克·外滩源对中实大楼进行了全面修缮，重修的过程中不仅保留了原始墙色涂层，还用了节约建材的环保方法补修大楼内的石柱面，利用可持续的新科技复刻了百年前的一砖一瓦。这栋融合了新古典主义和折衷主义风格的建筑，从街对面朝着入口大门望去，大楼左右互相对称，视觉上显得朴实却不单调，宏伟却不张扬。

协进大楼

协进大楼竣工于1924年，刚建成时，一旁的哈密大楼与兰心大楼还未建起，周边两三层的矮楼衬托出了协进大楼的高大。与大多数外滩源后来建起的大楼不同的是，协进大楼采用了大量青砖。不同灰度的砖压在一起，令人联想起印象派油画上若隐若现的点彩。大楼结构简约，没有繁琐的雕琢，而是由极简干脆的直线条构成。使得大楼显得低调内敛，又透露着威严。